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Aktuelle Ausstellung 20.10.05 - 18.11.05

"In aller großen Kunst ist ein WILDES Tier: gezähmt." Ludwig Wittgenstein, zitiert nach Johannes Hallinger "Wir müssen uns doch auf ein Sprechen einigen" - Interpretationen zu 12 Linolschnitten von Ludwig Gebhard, Landsberg am Lech, 1995			Ausstellungsraum Dr. Erdel Verlag Fischmarkt 3 93047 Regensburg
Einführung von Dr. Pavel Liška zur Ausstellung Ludwig Gebhard „Das wilde Tier: gezähmt“ im Ausstellungsraum des Dr. Erdel Verlags 20. Oktober – 18. November 2005-12-05 Die meisten der hier Anwesenden sind sicherlich sehr gut mit dem Werk von Ludwig Gebhard bekannt. Sie werden die Linolschnitte zunächst vor allem als schön empfinden, als harmonisch, als etwas, das man gerne anschaut, durch das Schönheit vermittelt wird. Auf den ersten Blick ist mir das auch so gegangen und auf den zweiten Blick habe ich gemerkt – die Schönheit ist nicht so einfach. Sie strengt an. Es ist keine klassische Schönheit, bei der man ein Bild symmetrisch aufbaut und den perspektivischen Raum wahrnimmt, wo die Farben lokal sind, wo man in eine bekannte Bilderwelt kommt, sondern es ist eine Schönheit, Harmonie, die auf Unregelmäßigem, auf Ungleichmäßigem, auf Unbestimmten basiert. Ich möchte dafür den in der modernen Kunst sehr wichtigen Begriff „Ambivalenz“ verwenden. Ob es eine Linie, eine Fläche, ob es eine Raumdarstellung oder -definition ist, wir sind nicht ganz sicher wie das jeweilige Element eingesetzt wurde. Man kann es so oder so sehen. „Ambivalenz“ ist ein Begriff, der Mehrdeutigkeit bedeutet, der Uneindeutigkeit bedeutet. Ich glaube, dass der Begriff „Ambivalenz“ die Dinge beschreibt, die der Künstler eigentlich macht. Der Ambivalenzbegriff ist bei Gebhard nicht nur auf die gestalterischen Elemente, also Fläche, Farbe und Raum anzuwenden, darauf werde ich später zurückkommen, sondern auch auf die Formensprachen, die Formensysteme, die man beim Betrachten der Bilder entdecken kann. Mir geht es so, dass ich in den Bildern den Konstruktivismus entdecke, den Surrealismus entdecke, und natürlich den Kubismus. Immer wieder den Kubismus. Und es ist interessant, dass man das so sieht. Aber wenn Sie die Bilder genauer anschauen, werden Sie das System nicht als vollständiges System entdecken, sondern als Zitat oder Fragment, wiederum kombiniert mit anderen Stücken - wieder also ambivalent, wieder unbestimmt und mehrdeutig eingesetzt, so dass man eine Art konstruktiver Unsicherheit beim Betrachten der Bilder verspürt, mit der man bei aller Schönheit und Harmonie arbeiten muss. Es ist nicht einfach schön, es ist kompliziert schön. Und das ist, glaube ich sehr wichtig und etwas, das die Kunst eigenlich bringen soll. Dabei ist ebenfalls wichtig, dass Ludwig Gebhard mit Reduzierung umgeht, in einer Richtung, die ich hier Purismus nennen würde – also saubere Formen. Man reinigt die ursprünglichen Formen sozusagen und kommt so zu den endgültigen Formen, die so und so sein müssen und nichts anderes. Daher auch die Technik des Linolschnitts, wo die Eindeutigkeit des Schnitts wohl am besten festzumachen ist. Linoleum ist ein Material, das ganz genau das wiedergibt, was der Künstler einmal hineingeschnitten hat. Die Flächen bleiben sauber, die Trennung zwischen den Flächen bleibt sauber. Das, so nehme ich an, sind die Qualitäten, die den Künsteler dazu bewegt haben, diese Technik zu wählen. Wenn man über die Mehrdeutigkeit des Stilistischen bei Ludwig Gebhard spricht, fallen einem bestimmte Namen ein wie Joan Miró, Fernand Léger oder Paul Klee, die immer wieder durch die Bilder assoziative Signale geben. Vor allem ist hier natürlich an Pablo Picasso zu denken, auf den man sich nicht nur in der spätmodernen sondern auch in der postmodernen Zeit durchaus berufen kann. Deshalb würde ich hier gerne einen Exkurs machen, über das was Picasso und Braque in ihrem analytischen Kubismus gemacht haben, um anzudeuten, welchen Stellenwert er bis heute hat. Eines der Probleme der Ambivalenz, die Picasso und Braque sich gestellt haben, war den Widerspruch, die Dichotonie zwischen Konkretem, zwischen Realem, Figurativem und Abstraktem zu lösen. Wir wissen, dass Picasso nie in die reine Abstraktion wollte. Mondrian warf ihm vor, dass er hier den letzten Schritt nicht gemacht hat. Picasso und Braque wollten diesen Schritt nicht machen weil er in ihren Augen eine Sackgasse war. Sie haben versucht, zwischen Realität und Bild zu vermitteln, haben nach verschiedenen Lösungen gesucht und schließlich die Collage erfunden, nämlich die Möglichkeit, einen Gegenstand, also ein dreidimensionales Objekt in das Bild so zu integrieren, dass es ein Bestandteil der zweidimensionalen Fläche wird, dass man also etwas Konkretes (was in den Augen der Abstrakten ein Verbrechen ist) in das abstrakte, gestalterische Bild integriert so dass es konkret bleibt, aber gleichzeitig die Qualität des Bildes annimmt. Die Collage ist nämlich sozusagen die Versöhnung zwischen der realen und der abstrakten Welt, wo sich beide in einer neuen Welt vereinigen. Das ist es eigentlich, was den beiden Puristen gelungen ist und zwei Jahre später für Marcel Duchamp den Weg zu Readymade geöffnet hat, wo man den Gegenstand ohne das Bild selbst schon als gestalterisches Element präsentiert. Ich möchte das betonen, weil wir wissen, was das Readymade von Duchamp für die heutige Kunst bedeutet. Es haben sich hier Möglichkeiten eröffnet, die bis heute jeder zweite Künstler benutzt. Ich erwähne das, weil es bei Picasso eigentlich schon während der Moderne passiert, wo er Elemente der Postmoderne entwickelt und entdeckt hat, nämlich die totale Ambivalenz und Wechselhaftigkeit zwischen realem Gegenstand und gemaltem, gezeichnetem, Bild. Ich komme zu der Ambivalenz in den Bildern von Ludwig Gebhard zurück. Die Linie erfüllt, genauso wie bei Picasso, mehrere Aufgaben: Sie kann Volumen eingrenzen, sie kann eine Fläche eingrenzen, sie kann als Passage wirken. Von Cézanne kennen wir die Wirkung, die Qualität der Linie, die sozusagen in die Tiefe des Bildes hineingeht. Das ist genau das, wo die Linie ihren linearen Charakter verliert und sich raumbildend betätigt. Sie kann als Schattierung auftreten oder einen antiperspektivischen Raum markieren. Die Fläche kann als Raumgrenze oder als Raumillusion und auch als Leere erscheinen, wo sich dann eine Konstruktion aus Linien vor der Leere oder in der Leere präsentiert. Ähnlich kann die Farbe als Fläche oder raumbestimmende Konstruktion auftreten. Dabei ist wichtig, dass Ludwig Gebhard nicht darstellt. Ich habe viele Texte gelesen, in denen man über die Darstellung und die Empfindung der Wirklichkeit spricht und den Künstler dann sozusagen dabei erwischt, wie er das verarbeitet. Ich glaube nicht, dass Gebhard das macht. Ich glaube, Ludwig Gebhard konstruiert. Er konstruiert aus dem, was er kennt, was er schon gestaltet gesehen hat. Deswegen gibt es so viele Stilzitate. Man findet Linien, die kubistisch wirken. Man findet futuristische Simultanität, das heißt, das Festhalten mehrerer Phasen eines Gegenstandes wie wir das im Futurismus gesehen haben. Man findet konstruktivistische Tektonik, das heißt Aufbau durch konstruktivistische Elemente durch die Geometrie oder surrealistische Illusion. Das sind alles Prinzipien und Strategien, die schon gestalterisch verwendet worden sind und die Gebhard hier nochmals verwendet, die nicht aus der Wirklichkeit abgeleitet sind, sondern aufgrund der Erfahrung der anderen Künstler gesehen wurden und hier perfekt und auf eine schöpferische Weise angewendet werden. In diesem Sinne ist Ludwig Gebhard kein moderner Künstler, sondern ein postmoderner, der es sich erlaubt, Zitate zusammenzumontieren und in eine neue Einheit einzubeziehen, das heißt zu dekonstruieren, einzelne Elemente von der Bedeutung zu befreien und in ein neues System zu integrieren, das ein neue Bildwelt erschafft. Das wilde Tier: gezähmt. Werkliste der Ausstellung: 1 Mit grünem Arm Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1992 Auflage: 40 Exemplare B. 70 x 50; D. 42 x 30 cm Literatur: „ Stadt & Land “, Heft 5 , München , 1992, ( Titelbild ). „ Speaker “, Heft 3, München, 1992 , Abb. S. 25. Johannes Hallinger: Ausstellungskatalog Ludwig Gebhard, Galerie zur Silberschmiede, Augsburg , 1993, Abb. S.14 Johannes Hallinger: Wir müssen uns doch auf ein Sprechen einigen - Interpretationen zu 12 Linolschnitten von Ludwig Gebhard, Aroca Verlag, Landsberg am Lech, 1995, ( Titelbild ). Johannes Hallinger: Ausstellungskatalog Ludwig Gebhard, Foyer - Galerie Kleine Komödie am Max II, München 1995 , Nr. 2, Abb. S. 5 „ Landsberger Tagblatt “, 23.9.1998, Landsberg am Lech , Abb. S. 22 - Das Blatt ist mit falschem Titel abgedruckt. Ausstellungen 1992 Starnberg, Galerie der Kreissparkasse München, Systec ´92 Wiesbaden, ACS `92 München, Galerie Baywobau 1993 Zürich, Galerie Gerhard Zähringer Augsburg, Galerie zur Silberschmiede 1995 München, Foyer-Galerie, Kleine Kömödie am Max II München, Hofbräukeller 1996 Budapest, Corvin Hall 1997 Bonn, Galerie Hansen 1999 Landsberg am Lech, Kanzlei Lichtenstern 2000 Passau, Galerie Wildner 2003 Bad Blankenburg., Friedrich- Fröbel-Museum 2 Pilgerstilleben I Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1993 Auflage: 30 Exemplare B. 68 x 50 cm; D.42 x 30 cm Literatur: Graf / Kaufmann: Auf Jakobs Spuren, Rosenheimer Verlag, Rosenheim, 1993, Abb. S. … 3 Paar ´94 Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1993 Auflage: 35 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Reinhard Müller - Mehlis:Ausstellungskatalog Ludwig Gebhard, Kolping - Bildungszentrum, Landsberg am Lech, 1995, Nr. 8, Abb. S. 23 „ Kunst aktuell “ Nr. 9, Nürnberg , 1997, Abb. Ausstellungen 1995 Landsberg am Lech, Kolping - Bildungszentrum 1997 Bonn, Galerie Hansen Garmisch – Partenkirchen, Galerie Jaud 1999 Straubing, Galeriehaus 4 Paar in Gelb Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1994 Auflage: 40 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Johannes Hallinger : Wir müssen uns doch auf ein Sprechen einigen - Interpretationen zu 12 Linolschnitten von Ludwig Gebhard Aroca Verlag, Landsberg am Lech, 1995, Abb. S. 23 Johannes Hallinger: Ausstellungskatalog Ludwig Gebhard, Foyer - Galerie Kleine Komödie am Max II, München, 1995, Nr. 9, Abb. S. 12 Reinhard Müller - Mehlis: Ausstellungskatalog Ludwig Gebhard, Kolping - Bildungszentrum ,Landsberg am Lech , 1995, Nr. 9, Abb. S. 18 Ausstellungen 1995 München, Foyer-Galerie, Kleine Kömödie am Max II München, Hofbräukeller Landsberg am Lech, Kolping - Bildungszentrum 1996 Budapest, Corvin Hall 1997 Bonn, Galerie Hansen Garmisch - Partenkirchen, Galerie Jaud Kempten, Foyer zum Fürstensaal der Residenz 2000 Passau, Galerie Wildner 2003 Bad Wörishofen, Steigenberger Hotel Der Sonnenhof Bad Blankenburg , Friedrich - Fröbel - Museum 5 Kopf 294 Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1995 Auflage: 30 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Reinhard Müller - Mehlis: Ausstellungskatalog Ludwig Gebhard, Kolping - Bildungszentrum, Landsberg am Lech, 1995, Nr. 22, Abb. S. 21 Edition KulturLand, Heft 1/2000, Februar - Mai, München, 2000, Abb. Titelseite Das Blatt ist seitenverkehrt abgedruckt. Ausstellungen 1995 München, Hofbräukeller Landsberg am Lech, Kolping – Bildungszentrum 1997 Bonn, Galerie Hansen 2000 Garching, Bürgerhaus 2003 Bad Blankenburg , Friedrich - Fröbel - Museum 6 Vektoren Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1995 Auflage: 35 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Ausstellungen 1997 Bonn, Galerie Hansen 2003 Bad Wörishofen, Steigenberger Hotel Der Sonnenhof 7 Roter Mund Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1996 Auflage: 25 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Beate Noeke: Ludwig Gebhard, „ Editions of Art “ I. Internationale Kunstmesse Innsbruck, 1997, Abb. S. 12 Ausstellungsverzeichnis Ludwig Gebhard, Landsberg am Lech, 1999, Nr.14, Abb. Ausstellungen 1997 Innsbruck, „Editions of Art“- 1. Internationale Kunstmesse Innsbruck Garmisch - Partenkirchen, Galerie Jaud 1999 Bad Birnbach, Aparthotel Birnbachhöhe Landsberg am Lech, Kanzlei Lichtenstern 2000 Garching, Bürgerhaus 2003 Bad Wörishofen, Steigenberger Hotel Der Sonnenhof 8 Streifenblatt Nr. 8 Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1996 Auflage: 30 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Eugen Gomringer: Ludwig Gebhard - Streifenbilder, Aroca Verlag , Landsberg am Lech, 2001 Ausstellungen 1996 München, Fasanenhof - Schönheitsklinik MediCa 2003 Bad Wörishofen, Steigenberger Hotel Der Sonnenhof Aroca - Karte L 323 96 9 Tätowierte Schönheit Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1996 Auflage: 40 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Katalog: „ Editions of Art “, I. Internationale Kunstmesse Innsbruck, 1997, Abb. S.25 Ausstellungskatalog „ Erbe und Auftrag “ - Bayern 2000 , Galerie Jaud , Garmisch - Partenkirchen 1999, Abb. ( Ausschnitt ) S.17 Ausstellungen 1997 Innsbruck, „Edition of Art“- 1. Internationale Kunstmesse Innsbriuck Garmisch - Partenkirchen, Galerie Jaud 1999 Straubing, Galeriehaus Landsberg am Lech, Kanzlei Lichtenstern 2000 Garching, Bürgerhaus 2001 Cham, Landratsamt Cham 2003 Bad Blankenburg., Friedrich - Fröbel - Museum 10 Kopf XII Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1997 Auflage: 30 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Handbuch der Editionen , Band 5, 1997 - 1998, Verlag Depelmann , Langenhagen, 1998 ,Abb. S. 68 Ausstellungsverzeichnis Ludwig Gebhard , Landsberg am Lech, 1999, Abb. Nr. 22 „ Süddeutsche Zeitung “, Nr. 31 , LKN, 8. Februar 2000 „ Münchener Nordrundschau “, Nr. 6 , 11. Februar 2000. Abb. „ SenViva “- Aus Freude am Leben , 3. Jhg. /Heft 2 , München , 2000, Abb. S. 30 Die Darstellung wurde für das Plakat der Ludwig Gebhard -Ausstellung in Garching ( 27. 2. - 2.3. 2000 ) verwendet. W.P. Schnetz: Ludwig Gebhard - Köpfe, Aroca Verlag, Landsberg am Lech, 1998 Ausstellungen 2000 Garching, Bürgerhaus 2003 Bad Blankenburg., Friedrich - Fröbel - Museum 11 Trio Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1997 Auflage: 40 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Handbuch der Editionen , Band 5, 1997 - 1998, Verlag Depelmann , Langenhagen, 1998 , Abb. S. 68 Monika Mayr: Ludwig - Gebbhard - Museum, Infoblatt 20, Tiefenbach / Cham, 2002 Ausstellungen 1999 Straubing, Galeriehaus 2003 Bad Wörishofen, Steigenberger Hotel Der Sonnenhof Aroca - Karte: L 343 74 12 Hüte Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1999 Auflage: 40 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Ausstellungsverzeichnis Ludwig Gebhard, Galerie Wildner, Passau, 2000, Abb. Nr. 18. Handbuch der Editionen , Band 6, 1998 - 2000, Verlag Depelmann , Langenhagen, 2000, Abb. S. 50 Ausstellungen 2000 Passau, Galerie Wildner 2001 Cham, Landratsamt Cham Hannover, Europa - Galerie 2003 Bad Wörishofen, Steigenberger Hotel Der Sonnenhof 13 Begegnung Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 1999 Auflage: 30 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Ausstellungsverzeichnis Ludwig Gebhard , Galerie Wildner , Passau , 2000, Abb. Nr. 19 „ kunsttermine.de “, Heft 2 , Mai/ Juni/ Juli 2002, Stuttgart , Abb.S.268 Ausstellungen 1999 Landsberg am Lech, Kanzlei Lichtenstern 2000 Garching, Bürgerhaus Passau, Galerie Wildner 2001 Hannover, Europa - Galerie 2003 Bad Wörishofen, Steigenberger Hotel Der Sonnenhof 14 Kreuz und Fähnchen Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 2000 Auflage: 40 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Ausstellungsverzeichnis Ludwig Gebhard, Galerie Frank, München, 2000, Abb. Nr. 24 Ausstellungen 2000 München, Galerie Frank 2003 Bad Wörishofen, Steigenberger Hotel Der Sonnenhof 15 Halbfigur Schwarz/weiß – Linolschnitt Entstehungsjahr: 2000 Auflage: 35 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Beate Noeke: Ludwig Gebhard - Zwischen Vision und Wirklichkeit. Edition Hansen, Bonn, 2001, Abb. S. 14 Halbfigur Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 2000 Auflage: 30 Exemplare B. 70 x 50 cm; D. 42 x 30 cm Literatur: Ausstellungsverzeichnis Ludwig Gebhard - Farblinolschnitte , Goethe - Institut München, 2001, S.9 „ kunsttermine. de “, Heft 1- 2000, Februar, März, April, Stuttgart 2001, Abb. S.200 Die Darstellung wurde für das Plakat der Ludwig Gebhard - Ausstellung im Goethe -Institut München ( 17. 01. - 17. 02. 2001 ) und in der Europa-Galerie, Hannover ( 14.12.2001 - 31.01 2002 ) verwendet. Monika Mayr: Angst vor Qualität? Zu den Linolschnitten von Ludwig Gebhard, Ausstellungskatalog Europa Galerie Hannover , 2001, Abb. S.23 „ Abseits - denkste “, Ausgabe 3/2001, Abb. S.7, Cham, 2001 Ausstellungen 2000 München, Goethe – Institut 2001 Cham, Landratsamt Cham Hannover, Europa - Galerie 2003 Bad Wörishofen, Steigenberger Hotel Der Sonnenhof Bad Blankenburg., Friedrich - Fröbel - Museum Aroca - Karte L 405 98 16 KI -Typ Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 2001 Auflage: 50 Exemplare B. 44 x 33 cm; D. 18,5 x 13 cm Literatur: Ausstellungsverzeichnis Ludwig Gebhard, Kleine Altstadt Galerie, Dachau, 2002, Abb. Verkaufsprospekt Ludwig Gebhard , Kleine Altstadt Galerie Dachau, 2002, Abb. Ausstellungen 2002 Dachau, KleineAltstadtGalerie 17 Orga Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 2001 Auflage: 35 Exemplare B. 44 x 33 cm; D. 18,5 x 13 cm Literatur: Ausstellungsverzeichnis Ludwig Gebhard, Kleine Altstadt Galerie, Dachau, 2002,Abb. Verkaufsprospekt Ludwig Gebhard , Kleine Altstadt Galerie Dachau, 2002, Abb. Ausstellungen 2002 Dachau, KleineAltstadtGalerie 18 Baumgruppe Farblinolschnitt Entstehungsjahr: 2001 Auflage :30 Exemplare B. 44 x 33 cm; D. 18,5 x 13 cm Literatur: Ausstellungsverzeichnis Ludwig Gebhard, Kleine Altstadt Galerie, Dachau, 2002, Abb. Verkaufsprospekt Ludwig Gebhard, Kleine Altstadt Galerie Dachau, 2002, Abb. Ausstellungen 2002 Dachau, KleineAltstadtGalerie 20 Zwei Kopflose Farbradierung Entstehungsjahr: 2000 Auflage: 35 Exemplare Format: Plattengröße: 15 x 15 cm; Papierformat: 40 x 40 cm Ausstellungen 2003 Tiefenbach / Cham, Ludwig - Gebhard - Museum 21 Die mit Sternen Geschmückte Farbradierung Entstehungsjahr: 2001 Auflage: 30 Exemplare Format. Plattengröße: 15 x 15 cm; Papierformat: 40 x 30 cm Literatur: „ M: ART - Aktuelle Ausstellungen in München & Bayern “, Iuni/Juli/August, München , 2004, Abb. S. 32 Ausstellungen 2003 Tiefenbach / Cham, Ludwig - Gebhard - Museum 2004 Augsburg, Kunsthandlung Bessler 2005 Starnberg, Galerie am Kirchplatz Aroca - Karte R 12 22 Konkret - 1 Schwarzweißradierung Entstehungsjahr: 2001 Auflage: 25 Exemplare Format. Plattengröße: 15 x 15 cm; Papierformat: 40 x 30 cm 23 Konkret - 2 Schwarzweißradierung Entstehungsjahr: 2001 Auflage: 25 Exemplare Format: Plattengröße: 15 x 15 cm; Papierformat: 40 x 30 cm 24 Konkret - 3 Schwarzweißradierung Entstehungsjahr: 2001 Auflage: 25 Exemplare Format: Plattengröße: 15 x 15 cm; Papierformat: 40 x 30 cm 25 Konkret - 4 Schwarzweißradierung Entstehungsjahr: 2001 Auflage: 25 Exemplare Format: Plattengröße: 15 x 15 cm; Papierformat: 40 x 30 cm 26 Stilleben mit Teekanne Farbradierung Entstehungsjahr: 2002 Auflage: 30 Exemplare Format: Plattengröße: 25 x 20 cm; Papierformat: 53,5 x 38,5 cm Literatur:„ kunsttermine. de “ Heft 1, Februar/März/April 2003, Stuttgart, Abb. S.256 „Bayerwald - Echo“, 6./7. September 2003, Abb. „Chamer Zeitung“, 10. September 2003, Abb. „Bayerwald - Echo“, 17. September 2003, Abb. (Detail) Ausstellungen 2003 Passau, Galerie Wildner, Tiefenbach / Cham, Ludwig - Gebhard - Museum 27 Flächenraum I Farbradierung Entstehungsjahr: 2002 Auflage: 30 Exemplare Format: Plattengröße: 30 x 30 cm; Papierformat: 70 x 50 cm Ausstellungen 2003 Tiefenbach / Cham, Ludwig - Gebhard - Museum 28 Brauner Kopf Farbradierung Entstehungsjahr: 2003 Auflage: 30 Exemplare Format: Plattengröße: 25 x 20 cm; Papierformat: 53,5 x 38,5 cm 29 Schattenexistenzen Farbradierung Entstehungsjahr: 2003 Auflage: 30 Exemplare Format: Plattengröße: 25 x 20 cm; Papierformat: 47 x 38,5 cm Literatur: Luise Finger: Ludwig Gebhard - Schwarzweiß- und Farbradierungen, Ludwig - Gebhard - Museum, Tiefenbach / Cham, 2003 Ausstellungen 2003 Tiefenbach / Cham, Ludwig - Gebhard - Museum
30 Ball und Spieler Farbradierung Entstehungsjahr: 2003 Auflage: 30 Exemplare Format: Plattengröße: 25 x 20 cm; Papierformat: 53,5 x 38,5 cm

	Dauer der Ausstellung: 21.10.2005 - 18.11.2005 Öffnungzeiten: Mittwoch 17:00 - 20:00 Freitag 17:00 - 20:00
	Wenn Sie einen Termin zu einer anderen Zeit vereinbaren wollen, rufen Sie bitte einfach an: Tel.: 0941- 702194

Die bei den Erläuterungen genannten Katalognummern beziehen sich auf das zur Zeit entsehende Werkverzeichnis des Dr. Erdel Verlages.